《荒原猎人》美术论述重要价格有三。第一，本片得到奥斯卡最佳导演、最佳照相，美术得到最佳提名，集体艺术秤谌较高。下文从美术角度开赴讲述了若何与照相、导演配合。第二，简直全天然场景的实际主义影片是极难逐鹿奥斯卡最佳艺术指挥的，本片得到提名较为罕见，下文美指详述了美术部分模块化打算和矫健的打算理念。第三，全天然光拍摄异常贫穷，缠绕天然光打算场景的论述视角确实罕见。
艺术家们平昔都明晰后光不妨影响边缘全国，画家詹姆斯·惠斯勒也曾形容过这种邪法：后光能让一个通常的东西变得奥密锦绣，让栈房形成宫殿……
正在我的职业生存中，我平昔正在影棚表搭修场景，我领悟到天然光对影像的首要性是不问可知的。若是拍摄不服从既定的安插举办，纵然是一个极好的表景地也不妨对叙事爆发倒霉影响。当然，影棚里打光欠好的场景也是如许。关于我来说，正在野表拍摄史籍题材影戏是最愿意的职司，乃至正在我遭遇导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（下文简称导演）之前，我就思列入《荒原猎人》的创造。这是歇·格拉斯（故事原型）的切实故事，他是一个捕猎者，正在寻视时被灰熊袭击，自后被他的几个错误抛弃正在牺牲周围，错误偷走了他的步枪和一面物品。歇终末生还下来了，他匍匐了数百英里，穿过憎恨的印第安版图和紧急的地形，找到了那些扔掉他的人。
亚利桑德罗是一位有激情的艺术家和影戏人，他会为更好的影戏作品而拼搏。几年前咱们第一次会见时，导演就分享了他对歇·格拉斯故事的亲热，不过碍于彼时预算和时分不行熟，他转而去拍了《鸟人》。正在辞别之前送给了我他最爱好的影戏——塔可夫斯基的《安德烈·卢布廖夫》，我由此领悟了他思拍的类型。（《鸟人》美术论述请移步 ）
2014年4月，咱们再次正在加利福尼亚相聚，导演告诉我，他思要《荒原猎人》全程按天然光次第拍摄，只行使天然光源，并将每个场景拍成一个镜头，这形似于他正在《鸟人》中告终的成果。他还告诉我，他的影戏是“通过身体疾苦告终发蒙的故事”（a story of enlightenment through physical suffering）。
我的朋侪照相师切沃（Chivo，下文简称照相指挥）刚才和导演落成了《鸟人》的拍摄，他会不停掌机这部影戏。照相指挥协议了一份拍摄天然光的指南，这对我寻找场景，以及正在天然情况中搭修场景有很大帮帮，同时也控造了咱们一天可能拍摄的幼时数。
照相指挥说，正在统一部影戏中从天然光变化到人造光是贫穷的，于是决策不正在《荒原猎人》中行使任何人造光。为了告终这一点，咱们只会正在户边疆点修造场景，仅用太阳或火光照明。咱们将面对天然界中的大方随机元素，造景和拍摄会都变得繁复，完全贫穷有：
大局部首要的镜头都是正在太阳下山前的终末几个幼时拍摄，太阳会急忙落向地平线。导演十足固执地央浼行使天然光举办拍摄，因为拍摄时分太有限，思要一帆风顺简直是不不妨的。
气象的转变拥有联贯性，气象转变猛烈地影响了天然后光。一个镜头不妨从一个阳光彩朗的下昼开端，正在日落惠临之前经验云、雨、雪、风和阳光。若是太阳下山之前这一天拍摄还没有遣散，咱们将正在第二全国昼回来落成场景，或者将场景的元素转移到下一个拍摄场所，并陆续转移它们，直到咱们不妨得到所需的终末镜头。排演确实有所帮帮，由于专家都市留意到对导演来说什么是首要的，以及每个部分若何配合。当然，每一面都必要矫健、急忙顺应新处境。
正在黯淡入彀划和排演是弗成行的，于是清晨拍摄也不不妨。摄造组会正在上午约9点来到拍摄场所，调度照相配置并举办排演，然后举办午餐，比及下昼后光适合拍摄Dogma作风的功夫才开端拍摄。室内场景可能正在白昼的剧烈后光下拍摄，或者若是天阴，拍摄可能更早地开正直在室表举办。因为数码相机的强壮功效，拍摄会平昔连续到入夜，不过之后道具、照相机、照相支架等的装配作事会正在黯淡中举办，平日是正在紧急的冰山地域或相近异常严寒和湍急的水域。
我从2014年4月开端与罗宾·蒙西（下文称为场合勘探员）协作，他是一个大凡得场合勘探员。导演正在几年前正在开端拍摄《鸟人》之前与他举办了发轫的勘探，于是场合勘探员也领悟他的志愿。表景场合选拔将成为这部影戏的首要打算元素，由于完全的场景都将正在实地行使天然原料修造，于是布局打算要比及确定拍摄场所之后才华落成。导演希冀选拔大型、紧急、曲折的拍摄场所，他希冀脚色们正在景观中像1823年的探险者一律吃苦。场景范畴关于显示陷入窘境的猎人/探险家们所面对的离间异常首要。咱们希冀记载下他们正在咱们当前开展的生计检验，但要正在完备的后光下举办拍摄。
照相指挥央浼咱们“寻找可能天然照明的场合”。他必要朝南和朝西的地方，以坚持dogma的完备性，保存逆光美的特性。这些场合还必要拥有很大的深度，以便与dogma相顺应。
造片方蓝本希冀出于预算商讨，正在温哥华地域找到完全拍摄场合，但我试图创造我所联思的捕猎者和印第安人栖身的全国，并找到导演所央浼的远大场合范畴，于是场合勘探员和我决策冒险赶赴阿尔伯塔省。我正在1976年的《天国之日》中曾正在阿尔伯塔省作事过，记得那里的开阔天然景观。几年前，导演也正在那里看到了他爱好的场合。为了创造一个对歇·格拉斯来说兴味且彷佛可托（纵然不太实际）的行程，咱们必要相宜的场合范畴。加拿大谁人地域的落基山脉令人印象深远，并为咱们供给了1823年捕猎者全国所需的元素。
导演和照相指挥有几次到场场合勘探员和我的测量行程，看看咱们找到了什么，同时指点咱们还必要找到什么。和二位一道观察的日子老是令人兴奋，由于我能更多地领悟导演的视觉需求。跟着场合的崭露，我开端窥见影戏的片断，咱们完全人都与影戏的需求坚持了同步。
咱们每天驱车数百英里，徒步寻找每一个不妨的拍摄场合，但很难正在遭遇场合的最佳后光时期。我行使Sun Seeker操纵步调来预测他日某一天太阳的旅途，以推测一个场合是否适合影戏。正在决策选定任何一个场所之前，咱们会正在黄昏的后光下亲身拜候它，并常常让场务部分对候选地举办后光探究，以推测适合拍摄的时分领域。之后，我可能将SketchUp模子插入到Google Earth中的任何一个场所截图中，以查抄太阳的职位和比例尺。这些观察是导演、照相指挥、场合测量员和我协同发愤的结果，从未干休。直到拍摄遣散，咱们平昔陆续地寻找更好的场合。
行使Sun Seeker操纵步调来绘造他日某一天太阳的旅途，以推测一个场合是否适合影戏拍摄
迈克尔·戴纳绘造了这些SketchUp太阳探究图，以指示教堂正在全数晚间拍摄时分内后光的转变
跟着各个拍摄场合慢慢确定，开端排演的时分也到了。导演希冀正在正式拍摄前的几周或几个月里排演每一场戏。我以为这不妨源自他的戏剧后台，但自后我认识到这是他创作历程中的首要元素。八月份，第一轮排演正在温哥华的一个开发车间开端举办。开发调解员Jan Kobylka用胶合板拼装了一艘咱们安插修造的船的模子，上面尚有导演希冀正在船上安顿的一匹真人巨细的骡子的剪影。正在这个虚拟的背景长举办了一次告成的排演，第二天，剧组赶赴阿尔伯塔省，开正直在那里排演即将正在实地拍摄的场景，并开端前期创造作事。
为了排演而拼装的船的模子。它是正在排演场合的开发车间修造的。木工和油漆工人正正在将最终的木质船体拼装正在铝造船体上，并装配了两台喷气策动机
车间、道具、装束和完全的办公室都设正在温哥华，但95%的拍摄场位置于加拿大卡尔加里以表的地方，约莫必要开车十二个幼时才华来到。船的龙骨正在温哥华修造，并被运送到阿尔伯塔省，与表地的卡尔加里团队一道开端修造其他的背景和场合，由Pierre Bartlett率领。从温哥华尚有其他的优伶到场，但美术部分正在卡尔加里没有办公室，他们正在办公拖车上的实地场合长举办了数月的作事，行使发电机供电。这些拖车为每一面供给了午餐时的避寒场合。
除了阿尔伯塔省的山地场景表，我思正在影戏中涌现一片原始丛林，用于熊袭击的场景。测量员正在不列颠哥伦比亚省的斯阔米什找到了一片有着伟大树木的幼丛林，导演异常爱好。咱们没有找到比这更好的场合，于是正在正在阿尔伯塔省拍摄了两个礼拜后，全数剧组回到西海岸几个礼拜，以坚持联贯性的拍摄。斯阔米什当时正经验着十年来最紧张的雨季，通往场合的斩柴道道多次被洪水冲毁，导致拍摄延迟，咱们不得继续工几天。正在那里，我领悟到无论雨具花费多少钱，都无法正在沿海的雨中坚持干燥。荣幸的是，停工的日子让我有时分飞回阿尔伯塔省的坎莫尔，监视刚才毅在落基山脉开端修造的营垒场景。
帮理艺术总监Chris Beach的这幅画反应了早期相闭铅玻璃窗的构想，“最终，我选拔了直角矩形而不是菱形，由于我感触菱形太英式和高古了。”
为了顺应天然光的必要，我打算了营垒中的两座开发物，它们是镜像的。如此一来，面向东方的开发物可能正在早上拍摄，而面向西方的开发物可能不才午拍摄。正在这些黯淡的原木开发中，阳光是白昼独一的光源。然而，照明异常贫穷，由于没有窗户，惟有门。正在咱们的故事发作的时间，营垒可能是一堆木头，也可能是一个栅栏村庄和皮草猎人的作事场合。营垒内的几个场景，如船主的室第和办公室自然光，若是没有窗户，因为严寒的气象和缺乏后光，将无法拍摄。正在这部影戏中，假寓点还很新，窗户还必要几年才华普及。我采纳了少许创造性的本事，修造了几扇铅玻璃窗，以帮帮照亮室内空间。正在虎帐和餐厅，墙壁和屋顶的局部可能拆卸，以加添布局内的后光。
营垒办公室的柱梁布局正在温哥华的作事室中预造，然后运到阿尔伯塔省的坎莫尔，从新搭修并落成施工和油漆。营垒的栅栏和其他开发物行使从公园得到的原木修造，辅以绿化部分的砍树许可
自后，正在洛杉矶的牧场上修造了一个帕尼村庄，形似的手腕也用于穹顶式的土壤天花板上，打算了少许墙壁局部，尺寸可达12英尺×12英尺，可能拆卸以供照明行使。照相指挥爱好尽不妨大的天然光，如今后光就会缠绕优伶。后台会被调暗，以使优伶正在后台中显得超越，就像卡拉瓦乔（Caravaggio）的画作一律。每当有多个光源进入拍摄场合时，照相帮理会妨碍其他光源，以避免将优伶形成光夹心饼。
正在这部影戏拍摄时，除了太阳以表，独一可用的光源来自火、烛炬和火炬。石油灯还没有被发觉出来。咱们创造了三芯和五芯烛炬，以得到更多的照明成果，背景师哈米什·普迪（Hamish Purdy）创造了少许粗拙的烛炬吊灯，用来照亮黯淡的原木室内空间。夜间拍摄的场景老是缠绕着火或行使火炬。正在公园和印第安土地上，咱们会让完全的树都变暗，以简化后台并与优伶别离。公园里，没有人甘愿让咱们给他们的树涂上色彩，于是行使了深色的干颜料，与水羼杂而成，使它们变暗，拍摄遣散后可能用水轻松清扫。
我打算了一艘适合捕兽者正在河道中航行的简单龙骨船，但殊效技能职员正在船尾隐匿了一台300马力的喷气策动机，船头局部隐匿了一台80马力的幼型喷气策动机。他们还修造了一个坚硬的铝造船体，然后正在其边缘修造了时间感的木质船体。如此做是为了让船只可够穿越多石浅滩的激流，进入其他情形下无法来到的拍摄场所。咱们明晰船只必要疾捷转移，以正在后光消散之前从新调治角度举办卓殊的拍摄。除了船上的多个窗户启齿，还打算了几个可凭据必要掀开的顶部舱口，用于照明船舱内部场景。
影戏行使广角镜头举办拍摄，平日离优伶的脸惟有几英寸的间隔。这些镜头供给了很大的景深，显示了场景的范畴和绮丽，而且正在后光较暗的情形下呈现大凡。我独一对它们存心见的是，它们将远方的山脉低浸了高度。起码，缠绕着营垒的山脉足够近，看起来还是威厉。
少许场景，譬喻山上的水牛头骨和一座欧洲教堂的残迹，必需模块化修造，以便可能将它们转移到尚未确定的职位。拍摄这些梦乡场景的场所并不确定，然而一朝咱们确定了水牛头骨的职位，开爆发事职员又惟有几个幼时的时分来搭修，以便第二天早长举办拍摄。
咱们简直从不正在早上拍摄任何东西，少数情形导演会正在日出和日落时举办拍摄，比如格拉斯骑马跃崖的场景。场景的职位适合东西对象的拍摄。我思正在仍旧长成的树木边缘修造教堂，于是用泡沫板雕塑出了教堂的表观，只需几一面或幼型配置就可能将其转移到任何职位。由亚伦·乔丹（Aaron Jordon）率领的雕塑家团队和由克雷格·亨德森（Craig Henderson）率领的开发团队，采用了一套无形支柱体例，使得这座疾捷搭修的教堂不妨扞拒很多场所平常的每幼时80公里的风速。
教堂正在现有树木中的仔细职位调度+一座1英寸比例的教堂模子，显示了其墙壁和壁画
教堂正在造片办公室下方的一个幼空间中举办了预造，直到安顿正在现场之前实践上无法拼装。壁画是由美术部分的打印机打印出来的，油漆团队使其正在泡沫墙上显得年代永久
由托马斯·亚雷姆科（Thomas Yaremko）率领的大凡的绿化部分不妨转移五十英尺高的树木，并正在蓝本没有树林的地方创造出丛林。托马斯会将大树的根部冻结正在钢针上，用雪和冰固定它们的职位。一朝亚历杭德罗认识到咱们可能修造丛林，新的机遇就崭露了，咱们将凡俗的拍摄场所形成了兴味的景色。
正在天然情况中行使天然光举办拍摄必要一个办事矫健的的美术部分，所搭修的拍摄场景必要供给比脚本中所示更多不妨性。平日正在脚本中，场景的实践情形只是略作提及，大局部都留给打算师的联思力。当导演看到落成的营垒或印第安乡村场景时，他会找到新的拍摄区域，改革场景细节。这就央浼美术部分正在现场永远存正在，以顺应照明、气象和新思法所需的转变。
正在与履行美术迈克尔·迪纳（Michael Diner）、伊莎贝尔·古伊（Isabelle Guay）和副美术劳雷尔·伯格曼（Laurel Bergman）协作的历程中，我不妨即兴打算并正在短时分内编削来顺应新需求。2015年4月，咱们分开了加拿大，此时一个首要场景仍未落成：影戏的终末一个场景，必要正在雪地中拍摄的热潮终局。
当时，剧组还正在南半球寻找合意的拍摄场所，导演选拔了阿根廷南端的一个场所，那里的冬季刚才开端。剧组正在7月移驻那里，用了十天时分落成影戏的拍摄。导演早些功夫为了俭朴预算放弃了一个1812年的帕瓦尼村庄场景，但正在影戏拼接起来之后，每一面都认识到这个描写格拉斯当年生存的场景对影戏的首要性，他央浼我正在洛杉矶从新创造这个村庄。村庄是正在西米谷的大天空牧场的干草地上用木棍和土壤修造的，但亚历杭德罗告诉我他思要烧掉全数村庄！平日情形下这不是个题目，但加利福尼亚州当时正面对紧张的干旱，气温亲切100华氏度。我与殊效组和由卡伦·希金斯（Karen Higgins）率领的施工团队协作，协议了一个平安的失火安插。这些思法被提交给表地消防队长，并举办了测试。这些测试和详明的演示使消防队长同意了这个燃烧安插，导演取得了他思要的失火场景。
装束打算师杰基·韦斯特（Jackie West）和我一道协作过八部影戏，咱们的作事老是彼此调解的。正在创造这部影戏的历程中，咱们会与每个部分分享咱们的探究和察觉，以确保每一面都朝着统一个影戏的倾向作事。克雷·兰德里（Clay Landry）是一位大凡的史籍学家，他不只与优伶协作，指挥他们若何行使黑炸药火枪、斧头、剥皮东西等，还教训后台优伶若何行使创造好的兽皮压榨机、其他背景和道具。与麋鹿、驼鹿、熊、海狸以及野表的潜正在紧急协同生存，以及正在天然情况中修造切实的布局，让我越发领悟捕猎者的生存。与导演亚历杭德罗和DP奇沃一道作事异常兴味，但也异常忙碌，这让我确定我有多爱好正在这类影戏上作事。这便是我的启迪！
[1]作家简介：杰克·菲斯克（Jack Fisk），好莱坞出名美指，两次得到奥斯卡最佳艺术指挥提名、一次英国粹院奖最佳艺术指挥提名。代表作网罗《荒原猎人》《红色降至》《人命之树》《大象的眼泪》。
[2]译者简介：之了陈，武汉大学博士、湖北美院西席、中国影戏美术学会上等培养工委会委员。
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