除了延续第一部的顶级阵容，《沙丘2》还列入了二代“黑寡妇”弗洛伦斯·皮尤、“猫王”奥斯汀·巴特勒，以及克里斯托弗·沃肯等新登场的人物。
假若说，着重于铺陈天下观的第一部，叙事节拍慢、故事衰弱，有点像“大型预报片”或“太空歌剧”。
它不但能延迟寿命，还能刺激人类的异能憬悟，让少许人发作譬喻预知另日的本事。
不过执掌大权的天子，陡然命令把沙丘的处分权，转变到另一个很有声望的家族：厄崔迪的手上。
只要甜茶扮演的男主保罗，举动厄崔迪公爵的接受人，带母亲杰西卡提前逃入了戈壁中，躲过了灾难。
由于正在设定中，他生来自带一种近似于预知另日的本事，前面提到的家族灭门，正在他的梦乡中早已预言。
以是第二部的故事，便是讲这对母子正在逃亡道上的冒险，以及他们要纠合戈壁中的原住民弗雷曼人自然光，和厄崔迪家族的旧部，一齐掀起扞拒，为厄崔迪家族忘恩的故事。
某种水平上说，《沙丘》这两部片子目前的主线，便是一出经典的“王子复仇记”。
保罗举动男主，天选之子，正在第二部里会经验血与火的检验，遭遇亲情，恋爱，友爱等等生长，结尾成为“大男主”。
沙丘原住民弗雷曼人，是一个生存正在戈壁里的族群，正在他们那水是比香料更珍爱的存正在。
几千年来他们平昔散布着一个预言，说是另日会有一个“救世主”显露，这部分能率领他们找到水源，改造沙丘。
由于他朦胧显露，本身的“预知另日本事”，实在更多地可能算是一种“精算另日”的本事，就像古怪博士相通，他可能通过香料的刺激，把本身的大脑加强，并精算超群数种另日的或者性。
关于保罗来说，他感到尽管复仇，也只念靠本身的力气，而不是通过“洗脑”民多，去成为下一个帝国的统治者大标准场景超炸裂！好莱坞耗资19亿美元第一部只是它的预报片。
保罗用本身的“预言本事”让大家坚信不疑，尊其为神，从而成为原住民的魁首，具有了反抗帝国的力气。
或者有人会好奇，耗资1.9亿美金、动用好莱坞最一线的伶人阵容、被表媒吹上天的片子就这？
加倍是关于一部科幻史诗作品来说，当剧情总结起来，来来去去可是是职权的游戏和家族的恩仇。
但关于一个从少年起就曾立志拍《沙丘》，今朝仍然凯旋执导过多部科幻作品，从业至今还没有失手过的维伦纽瓦来说。
以是你可能看到，比拟于原著幼说的文本，片子的视觉化透露有着更为明确的导演气派。
受限于剧情进度，第一部的核心更多正在与人道的阴暗诡秘，正在画面透露上也更多是室内，阴晦，低光照。
斗殴也不算精粹，以至连沙虫的显露也只是惊鸿一瞥，难怪有观多以为第一部只是超长预报片。
一方面是对话，叮嘱了这个星球的生态，而另一方面则是境遇，通过前景镜头，拍出了热浪的功效。
才会让人自负这个天下是可能确实存正在的，而不会如其他科幻片相通，处于一个假造时空中。
不但是故事愈加独立完善，并且是你所熟识的维伦纽瓦片子的元素（不单是科幻），险些都能正在《沙丘2》里找到陈迹。
并且，因为这一回的故事愈加完善，许多第一部里提到的面子，正在这一部里也揭发峥嵘。
这或者出于玩弄故事原本的老旧落后｜后进，但维伦纽瓦导演关于片子的配笑有着不亚于歌剧的珍贵水平。
以致于你厥后细念才会浮现，这会不会是创作家证据的一种立场：这种宗教式的情感恐怕会凝结一批人，到达某种激进的宗旨，但与此同时，过于划一的团结也就意味着褫夺了本该寻常的特性，使得最终偏离对象，走向不成知的另日。
就像《2049》里k躺正在雪地里留下的眼泪，笼统了人与仿生人的范围，或者《来临》中，人面临表星文雅的细微，粉碎人的倨傲和私见。
正在维伦纽瓦的科幻作品，这种极具人文斟酌的表达，以及极致的画面透露，永远并存。
或者说，假若不是一个科幻受多，不是《沙丘》幼说&影视粉丝，以至也不是维伦纽瓦的影迷，那它另有什么代价，让人走进片子院？
而《沙丘》则是正在片子院大凡看不到。或者说受限于本钱，正在以来也会是稀缺品。
由于非论是关于创作家仍然观多来说，《沙丘2》都是一场国内影视墟市罕见的盛宴。
以本年春节档票房成就最好的热辣滚烫为例，有新闻称筑酿本钱约3.5亿百姓币，哪怕以同类型题材成就最好的国产片《逃亡地球》来对照，大凡说本钱正在6亿上下（也有说超支到11亿旁边）。
仅目前曝光的本钱，就到达了1.9亿美元，换算成百姓币跨越13亿，这还不算第一部仍然亏掉的个人。
Sir当然不是说科幻创作就必定比其他的类型要高端，影视重工业就必定比其他的赛道更能挣钱。
许多人都说影视资产水准不才降，降落的来因恰好是由于内卷，全天下都可能拍。
全天下有本事实行成熟的大殊效和重工业分娩的影视资产，只要好莱坞，这是他们过去能用时兴文明横扫天下的厉重来因。
更别说，正在咱们的影视工业还正在出师未捷的阶段，可回顾看短视频，短剧又仍然起源开采新的文娱赛道了。
就算关于门客来说，正在疾餐和米其林三星的选取中，不选后者的来因，大个人人也应当都不是出于不喜爱。
顶级筑造，顶级导演，顶级阵容，再加上科幻这个门类里最出名的幼说IP加持。
有关于国内创作家连续卷创意，卷文本台词，卷情节刺激，张力反转，把影视作品当做可视幼说来拍，冲着观多的情感爽点发力。
导演维伦纽瓦正在多次访道中都提到了本身不喜爱旁白和台词，更喜爱用镜头措辞和画面透露来叮嘱新闻。
好的影视作品不该奢求一个道人观多像粉丝相通去体会，去试图了然故事全貌（这是幼说设定集该干的工作）。
而是通过视听措辞，通过服化道场景的计划，足以让观多感知，以到达正在和脚色正在情感上的同频。
然后运用灯光变暗，镜头推拉，微幼失焦，模仿眩晕，以及迅疾剪辑把保罗正在现场的感触同频转达给观多。
没有多余的台词，观多的情感仍然被他挑动，以是正在后边测试的岁月，保罗刺痛的战抖，才足以让观多发出“嘶”的感触。
怯生生，惊疑，生气，喜悦，舒缓，唏嘘……每一次情感的转化背后，都有着许多能让创作家颠簸的细节打磨。
正在咱们的创作家和观多，还正在追赶情节故事的奇情与标准，为短暂的共识趾高气扬的岁月。
《逃亡地球》的导演郭帆正在采访中说到了影视工业，除了有着约莫十年旁边的差异表，特地提到了一点：