拍摄日间表景然后紧接着的夜间表景可说是对影戏照相最具挑衅性的两个景象，加倍是当筑立和职员有限的情状下。
对新入行的影戏照相师来说这也许看起来违背直觉，由于白日的表景能让你接触到宇宙中最大的光源——太阳。但是，它是不成控的并且缺乏同等性，这两点对幼本钱的拍摄项目而言，都为拍摄表景筑筑了艰难。
但是，任何咱们所能设思到的布光原料——筑造用的摇臂、用来削减太阳光强度和硬度的大型柔光框、帮帮塑造和担任光彩的反光或负补光道具——都没法阻挠太阳的运动，也担任不了云正在某个功夫飘不飘过。
夜间的表景拍摄也异常庞大：要叠加多少光彩？光彩应当来自那儿？奈何正在不让人察觉出 人工布光的同时优化画面？本次，编纂同ASC会员乔恩·乔芬磋商了这些挑衅。
ASC会员乔恩·乔芬个别简介：本年依据电视剧《泰坦》的拍摄摘得他的第三个ASC奖，此前依据《女巫前列：塞勒姆要塞》第一季和《超能》第二季二度荣获该奖；他还依据《爱丽丝》和《天表来菌》 得回过ASC奖提名。
乔恩·乔芬（Jon Joffin，ASC）本年曾依据美剧《泰坦》得回一项ASC奖
“正在偏远的取景地咱们很难操纵卡车或任何大型死板筑立。我得借帮对光彩的担任以及削减，而非叠加布光。”
待播的网飞电视剧《坚持呼吸》讲述了一个名叫丽芙的女性梅丽莎·巴雷拉（Melissa Barrera）饰正在一次坠机变乱后正在荒原求生的故事。
为了这个项目，乔芬深切加拿大不列颠哥伦比亚省惠斯特一处人迹罕至的悬崖，带着很是有限的筑立正在有限的空间竣工了拍摄。
“我之因此思拍这部剧不单是由于脚本很棒，还由于此前无论是照相棚或取景地，我都也许对布光有斗劲强的掌控，而且每每有幸能操纵各式的照相装置，”他称。“我思看看本身能否只用少量的筑立拍出一部画面精良的剧。”
说及个中一集的镜头时，乔芬称，“咱们是正在一个偏远的地方拍摄的，正在一个山顶上，表景造片主任告诉咱们正在这里取景是行欠亨的——不过当实施造片人布兰登·加尔（Bren[1]dan Gall）、马丁·格罗（Martin Gero）、实施造片人兼导演玛吉· 基莉（Maggie Kiley）和我看到这个景的图片时，咱们就知晓咱们必然要找到要领。
为了堪景，咱们要驾车一个半幼时去温哥华北部，然后搭乘一辆SUV沿着坑洼不屈的公道不绝开，接着正在丛林里步行15分钟。正在那里很难操纵卡车或任何大的死板筑立。咱们天然不行带入给18K灯具供电的发电机。
我得借帮对光彩的担任以及削减而非叠加布光。让这部剧看起来拥有确凿感是至合首要的，要让观多感应本身也置身正在丽芙所正在的丛林中。”
正在应对这一挑衅时，乔芬面临的是很多独立和再生代影戏照相师都邑遭遇的题目——用极少的东西办理正在偏远取景地的拍摄职司，而且找到塑造和优化光彩的最佳方法。由于摄造组没法将Gator多功效车开到片场，于是他们得将全盘东西人为带入取景地。大局部的拍摄没有操纵灯架，而是借帮了手持的死板筑立。
正在这个偏远片场拍摄的个中一场发作正在夜幕将至的戏的时期。乔芬正在几分钟内用全景镜头缉捕到了天色转暗之前的暮色，他操纵的是索尼Venice照相机2500的感光度，尽最大的也许缉捕阴郁的天然光。
“拍摄特写镜头时，咱们到场了一盏靠电池供电的LiteGear LiteMat Plus 8灯毯，让一名电工手持着，正在安适吊带的珍爱下站到山峦边际。咱们还用到了一个架正在臂上的 12×12英尺的Magic Cloth柔光布。”
“我并没有太多地操纵2500的感光度，” 乔芬称。“我尽量敬重原始的影像，而且让玄色局部保存整洁；通事后期调理暗部往往比算帐暗部的噪点要容易良多。因为这个原故，我会依据加0.3ND所需的光量给阴郁的场景布光，而且依据看守器上展示的画面来成立我思要场景——然后再去掉0.3ND来实践拍摄，而且请数字影像工程师将其调理到叠加了减光镜的影像恶果。”
“如此，我既可能让更多光彩进入传感器，同时又尽也许地保存了暗影和黑域。当光彩真的很是阴郁时，我会把疾门开到270度去收进末了的每一丝光彩。天所有黑了之后，我会操纵2500感光度和270度疾门。”
乔芬采用了蔡司的Supreme Prime Ra[1]diance高速全画幅镜头，光圈总体上是坚持正在T1.5。他还带了一组佳能K-35定焦镜头，光圈为T1.3（35毫米、50毫米和85毫米）和 T1.5（18毫米和24毫米）。
K-35镜头最初是以轨范的学院比镜头饱吹发售的，但是它们是由全画幅静物镜头发扬而来，并且可能周至掩盖Venice传感器。借帮高速定焦镜头和高感光度，乔芬得以正在光彩非常稀缺的条目下，用极有限的扩充筑立打造出拥有确凿感的画面。
拍摄白日的表景时，乔芬会每每操纵“grip cloud”气球灯，给它们掩盖上玄色原料就可能筑造出一个充气式的黑旗。
他会正在拍摄区域的上空放极少气球灯来阻碍直射的太阳光彩，然后到场特殊的负补光或反光来塑造所需的光彩。
只管风会对气球灯的操纵带来窒碍，但它们是大型工业摇臂和“苍蝇拍”（担任直射光的大型框架安装）的绝佳代替物；地面上的使命职员可能用单纯的引线来轻松搬动气球灯，并且我 们可能正在摇臂无法进入的凹凸处境中借帮它们。
“气球灯的发现很了不得，加倍是它的玄色底面可能截断顶光，”乔芬称。“很多影戏照相师倡始正在有直射太阳光彩时加柔光布和黑旗，但是我正在阴天也会用到它们。我热爱阴天，不过 它们有时期很棘手——光彩有时与你的猜思相反、看起来很是醒目，并且很是结巴且扁平地 打到人的面貌上。咱们正在温哥华拍摄时，每每遭遇阴天，不过假若我减掉极少顶部光源，画面 则会看起来加倍融洽天然。”
对待白日表景的拍摄，乔芬也服从了一项久负盛名的古代：尽也许地让太阳做场景的背光。如此可能正在避免打到艺员脸上的光彩过于热烈的同时， 营造出一种天然的光照图案和立体感。
“我还会每每用到12×12英尺大的黑旗行动负补光，来塑造光彩，”他表现。“我觉察，正在日光场景的拍摄中，比起叠加光彩，削减光彩的恶果更好。但是我会加上极少反光行动眼神光——平淡是漂白或未漂白的白色棉布。未漂白的白色棉布有一种米白色的色调，所以反光恶果偏暖。有时期我会用18K 或SkyPanel S360灯搭配Magic Cloth柔光布来筑筑极少辅光。”
“我老是试着从照相机的一侧到场负补光，如此主光的区域赶过3/4，也许缉捕到（离照相 机）较近的眼睛，”他称。“除非是纯正拍摄剪影，我热爱暗影区域显露些许细节。”
“加倍是拍摄这部剧时，我毫不肯望表景的布光引人耀眼。我老是死力让主光显得低调。拍摄总有一个临界点，正在这里察觉到布光的存正在，这是我愿望避免的。” 拍摄白日的表景时，乔芬还每每用差其它彩色反光举行试验。“
操纵LED灯会加倍容易，由于我可能用轨范的反光板，不过我会给光彩上极少颜色，来得 到差其它恶果。”
乔芬夸大，与导演帮理部分之间的相易和团结对待日间表景的拍摄而言至合首要。“同意日间照相预备很是合头。
正在我看来，以背光拍摄是日间表景的最佳处置方法；不然，你会花费过多的时光正在削减光彩和办理困难上。
当然，这一概同样取决于你手头的故事。假若故事的布景是一座牢狱，那么热烈的直射光彩也许是最佳抉择！不过非论你思告终奈何的恶果，你须要确保剧组赞帮你的预备。
假若你全程正在背光下拍摄，正午太阳位于头顶时太阳光，你要何如办？这时期你要何如拍摄？（下一章周告发诉你）确保你不是正在奢侈时光，如此你可能分秒必争地正在一天妥贴的时光里拍到奇妙的大广角镜头。”
正在眼力醒目的正午时分拍摄时，你也许可能通过用厚重的柔光布或黑旗来截断直射光彩——好比操纵乔芬正在本文上段中提到的气球灯操纵技术——也可能操纵反光板或反光罩将头顶的阳光转换成背光。这正在特写镜头的拍摄中斗劲容易完成，因此你要妥贴陈设特写镜头的 拍摄时光。
有时会映现如此的挑衅：远景的布光很完备，不过布景因为领受了头顶的热烈直射光彩而过曝了。
假若你的布景正在焦表了，你可能斟酌操纵一个减光网——单层或双层——安放正在布景后方，与艺员坚持必然间隔。如此它会失焦并且帮你消重布景的曝光度。
假若减光网过于挨近焦平面，你也许遭遇影像映现摩尔纹的题目，因此你最好换一边更大的减光网以便安放正在更远的职位。
其它，可能尝尝搬动拍摄主体的职位，找看上去不那么闷热的、有暗影的布景或者较暗的布景。其它，正在镜头前增加一枚偏振镜也许能帮帮你削减树叶、玻璃和金属等布景元素发作折射——更大水平上担任过曝的画面。
末了，假若拍摄主体不搬动，渐变式减光镜可能阐述奇妙的功用；到场一枚渐变式减光镜，而且正在不遮主体的情状下，调理中央条理会线来掩盖布景。
总之，执导日间表景的照相涉及与互帮方沿道的精细计议，以及诈欺死板东西变革（或祛除）太阳光的旅途由此塑造你所需的光彩。
只管你可能通过叠加布光来塑造和优化光彩，压造太阳光须要异常健旺的灯具，并且独立和 幼型造片项目普通难以接触到它们。死板东西是你可能信任的伙伴，它能帮帮你克服空中的这枚巨型火球。
本期实质为《美国影戏照相师杂志》2022-8月刊文《偏远园地照明——专访乔恩·乔芬（Jon Joffin，ASC）》的编选；本文作家：杰伊·霍尔本
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